Slow Looking ai Musei Civici di Padova

Nella giornata di martedì 4 agosto, alcune persone appartenenti al personale tecnico-amministrativo del Centro Diritti Umani dell’Università di Padova, tra cui Manuela Viezzoli e l’assistente Giulia Granzotto, la quale ha svolto anche il ruolo di guida interna, hanno visitato i Musei Civici di Padova con due scopi principali: testare la fruibilità delle opere all’interno del museo attraverso lo sguardo di una persona con disabilità e verificare l’accessibilità degli spazi. 

La visita è stata svolta nell’ambito del gruppo Accessibilità e Inclusione del CAM, Centro di Ateneo per i Musei, con il supporto di una guida interna ai musei di Venezia e Padova.

Il Comune di Padova ha dato la possibilità a tutta la cittadinanza di compiere un’esperienza di visita gratuita alle sale dei Musei Civici durante il mese di agosto. Oltre a questo servizio, il Museo ha ideato l’esperienza dello "Slow Looking", ovvero la possibilità di soffermarsi su un’unica opera d’arte e osservarla con occhio attento, per approfondire lentamente la conoscenza dell’opera stessa. Sovraccaricati di informazioni e stimoli costanti, non solo all’interno dei musei, i visitatori e le visitatrici possono così trovare un momento per sé e per la riflessione sull’opera che si trovano a osservare. Gli studi dimostrano, infatti, che un visitatore/una visitatrice medio/a guarda un’opera d’arte per circa otto secondi, prima di passare alla successiva. Lo Slow Looking nasce per contrastare questa fruizione frettolosa. Il concetto è stato teorizzato da Shari Tishman, ricercatrice dell’Harvard Project Zero, ed è promosso da importanti istituzioni museali come la Tate Gallery, al fine di favorire una connessione profonda anziché una mera catalogazione nozionistica. Non serve una competenza specialistica. Consiste nel lasciar vagare lo sguardo, notare i dettagli nascosti, colori, texture e riflessioni emotive o fisiche legate al momento presente. Per questo è una tecnica inclusiva, per tutti, che permette la libertà nella fruizione dell’opera e allena la mente a passare dalla prima impressione superficiale alla costruzione di un significato strutturato. Può ridurre il ritmo frenetico quotidiano, funzionando quasi come una forma di meditazione o mindfulness applicata al visivo.

Il Museo Eremitani ha organizzato due appuntamenti di Slow Looking (martedì 5 e 18 agosto, dalle 17.00 alle 18.00), ma per questioni logistiche la visita è stata svolta in autonomia, con il supporto della guida interna Giulia.

Per lo Slow Looking è stata scelta un’opera molto importante ed emblematica per la storia di Padova e del Museo: la "Croce" di Giotto, in precedenza situata all’interno della Cappella degli Scrovegni, luogo magico di Padova, affrescata dal pittore toscano tra il 1303 e il 1305.

La Croce è dipinta su entrambi i lati: oltre alla figura di Gesù, sono rappresentati il Cristo benedicente (in alto), Maria e San Giovanni (ai lati) e il Golgota (in basso). Sul retro, molto rovinato, si trovano cinque tondi con l’Agnello mistico al centro e i simboli degli Evangelisti ai quattro bracci. Il corpo di Gesù è sottile, allungato e accarezzato morbidamente dalla luce; nella pelle si nota il rigonfiamento delle vene e dei tendini. La testa è chinata in avanti, le labbra sono socchiuse e le membra abbandonate. Il fondale della croce imita una stoffa reale con decoro a motivi romboidali: la preziosità del panno dipinto è degna della sacralità del corpo reliquia. Riguardo ai dolenti, San Giovanni è una figura plasticamente vigorosa, con la spalla e il braccio sinistro protesi oltre i limiti della cornice; il suo dolore è espresso tramite gli occhi e la posizione della bocca, mentre la Madonna sembra ritrarsi, racchiudendosi nel suo mantello con il volto sofferente. L’osservazione dell’opera ha richiamato inoltre i quattro elementi — aria, acqua, terra e fuoco — imprescindibili per la vita dell’uomo, così come lo sono l’arte e la fede.

Per lo Slow Looking, era stata presa in considerazione anche un’altra opera, le "Schiere Angeliche" di Guariento d’Arpo, ma non è stato possibile osservarla perché attualmente sono in corso lavori di restauro nella sala dedicata a questa serie.

Per quanto riguarda l’accessibilità del museo, la porta d’entrata non è automatica e quindi non è di facile utilizzo in autonomia. L’accessibilità del museo e l’altezza delle opere risultano, invece, ben fruibili dalle persone che utilizzano la carrozzina, così come l’utilizzo dell’ascensore, che avviene con semplicità. La sezione archeologica presenta, invece, vetrine poco fruibili, in quanto troppo alte, e, d’altro canto, le didascalie delle opere risultano troppo piccole per essere lette in modo agevole. La pendenza delle rampe è adeguata. È, inoltre, disponibile un servizio di video interpretariato LIS, non scontato in molte realtà museali: un’attenzione alla disabilità e all’inclusività è quindi presente. Il personale di sala si è dimostrato cortese e disponibile.

Un ulteriore accorgimento potrebbe essere quello di comunicare già in biglietteria, all’entrata del museo, l’eventuale indisponibilità di alcune opere, per correttezza verso il visitatore/la visitatrice. Per rendere il museo ancor più accessibile, sarebbe, inoltre, opportuno introdurre alcuni Accomodamenti Ragionevoli, come pannelli tattili per le persone con cecità e sale di riposo per le persone parte dello spettro autistico. A questo proposito, all’interno delle sale dedicate alla mostra temporanea sarebbe utile posizionare degli avvisi che indichino la presenza di luci al neon.

Nel complesso, l’accessibilità del museo risulta adeguata, con alcuni possibili ulteriori interventi volti a migliorarne la fruibilità. L’introduzione di ulteriori Accomodamenti Ragionevoli potrebbe contribuire a rendere l’arte sempre più accessibile ed inclusiva.